Prix de thèse “Telestes” 2024, Alexandre Pinto (ArScAn, équipe de Protohistoire égéenne), Award For Material Culture Research In Ancient Music And Dance

Prix de thèse “Telestes” 2024, Alexandre Pinto (ArScAn, équipe de Protohistoire égéenne), Award For Material Culture Research In Ancient Music And Dance

Nous avons le plaisir de vous annoncer que Alexandre Pinto, docteur de l’UMR ArScAn (équipe de Protohistoire égéenne), a reçu le prix de thèse “Telestes” 2024, Award For Material Culture Research In Ancient Music And Dance, décerné par l’Archaeological Institute of America, pour sa thèse intitulée “De l’objet aux sons : conque, crotale, cymbale, sistre. Des instruments sonores dans le monde égéen à l’Âge du Bronze” (Thèse préparée sous la direction de Hara Procopiou à l’Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, ED112, et soutenue le 7 novembre 2023). Cette distinction reconnaît et valorise les études qui explorent les preuves matérielles de la musique et de la danse, de la dimension sonore, en vue d’une meilleure compréhension des fonctions culturelles et sociales de la musique et de la danse dans les activités rituelles et la vie quotidienne. La remise officielle de ce prix aura lieu le 4 Janvier 2025, au cours du colloque annuel de l’AIA, qui se tiendra à Philadelphie (USA).

Résumé de la thèse : 
La musique et les sons du passé intéressent depuis plusieurs siècles déjà chercheurs et amateurs. Ce n’est toutefois que récemment qu’un véritable engouement scientifique se concentre sur la restitution la plus précise possible des musiques, des chants, des sons et des instruments anciens, fondés sur des sources iconographiques, textuelles et matérielles, lorsque de rares vestiges nous parviennent. Ce travail de thèse s’est développé suite à une nécessité de retourner vers les artéfacts archéologiques, les objets sonores du monde égéen protohistorique n’ayant encore jamais fait l’objet de telles études. Le retour aux sources a également répondu à une volonté de se détacher des considérations exclusivement musicales vers lesquelles s’orientent souvent les problématiques actuelles ainsi qu’aux restrictions du corpus matériel, exclusivement composé d’objets dont les liens avec la musique ne sont pas évidents. Nous avons ainsi abordé les questions liées à l’artisanat, les modes de production et de transformation des instruments et développé une réflexion autour de leur sonorité. En nous fondant sur l’hypothèse selon laquelle le son émis par ces instruments cherchait à être entendu, nous proposons donc une première approche du paysage sonore crétois, d’où provient la majorité du corpus. C’est donc dans ces perspectives que nous avons proposé une synthèse actualisée des quatre types d’objets sonores identifiés dans le corpus égéen. L’étude menée sur chaque instrument a cherché à aborder chaque catégorie d’objet de manière globale, selon des approches adaptées à leurs spécificités (fonctionnement, matériel…). Chaque segment se voit donc rythmé par des descriptions matérielles à différentes échelles, des considérations ethnographiques et des travaux expérimentaux qui visent à fonder une base pour les recherches sur les objets sonores égéens.